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今天敗了

今天敗了一台 LCD

Ben Q FP93V


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三隻小鳥 正式在今天光榮退休 感謝三年來的陪伴

ViweSonic E70F
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by bejazzman | 2006-04-20 01:10 | Soliloquy

推理小說十戒

根據 美國偵探小說作家協會 所訂定的推理小說十戒

其一:不可不向讀者提示所有解開謎題的線索,而謎底必須頭尾一貫

其二:不可以 以職業性的犯罪者當犯人,更不可以 以偵探當犯人,而犯人在故事裡須擔任重要角色

其三:不可以巧合或偶然決定犯人,其決定必須藉由邏輯推論

其四:不可以戲弄讀者,但可以戲弄偵探 (評語:我笑了)

其五:不可以降靈術、讀心術結尾 (多此一舉)

其六:不可以使用尚未發現的毒藥或幻想中的武器行兇

其七:不可以自殺或意外事件做為收場

其八:不可以戰爭或國際陰謀為犯罪動機,那是間碟小說領域

其九:不可以冗長的文筆和華麗的詞藻描寫故事進展,那是文藝作品範疇

其十:不可以經常使用相同或類似的手法,如果你是位有自尊心的作家(............)

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有訂跟沒訂其實沒啥差別

此乃屬笑話一則
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by bejazzman | 2006-04-20 01:08 | Mr. Curiosity

我也需要一本 Power Up Note

這個分類專記各類雜門訊息 知識 師承阿嵐 多多指教
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by bejazzman | 2006-04-20 00:56 | Mr. Curiosity

轉錄--爵士吉他的發展


爵士吉他的發展與演進 -- 文:劉世傑 (本文原刊載於CD-HI雜誌,以下經重新編排)

爵士樂發展今約有一世紀之久,雖不及古典音樂的久遠及完備,但以目前言,也可說是相當的成熟與普及,成為─獨立而具有傳統的音樂型態,從最初的「藍調」,(Blues,約1895年),「新奧爾良」(New Orleans ,1900年),「狄西蘭」,「芝加哥樂派」(Dixieland、Chicago Style,1910-1920年),「搖擺樂」(Swing ,1930年),「包勃」(Bebop ,1940年),(「硬包勃」(Hard Bop),「涼派爵士」(Cool Jazz ,1950年),「自由爵士」(Free Jazz ,1960年),「爵士搖滾」,「融合爵士」(JazzRock、Fusion,1970年~)迄今,每個時期(約十年為一階段)都有其不同的特色與變革。

吉他在早期的爵士樂並非重要的角色,但隨著音樂型態的演變,電子技術的進步,演奏家的努力及突破之下,也發展出其獨特的表達方式,尤其在目前爵士樂的多樣化發展時期,佔有一席地位。以下系列的專題即對爵士吉他的歷史、發展及各時期的重吉他演奏家做一說明及介紹。


30年代以前的爵士吉他   

吉他可說是爵士樂最早使用的樂器之一,1894年新奧爾良的遊行樂隊Buddy Bolden's Band中,就有吉他的編制,這個時期的吉他演奏,主要是用在藍調歌手的演唱伴奏,較有名的藍調歌手有Big Bill Broonzy、鉛肚皮(Leadbelly )、盲萊蒙.傑弗遜( BindLemon Jefferson )等人。早期吉他因為彈奏音量無法像管樂器一樣的宏亮與延長,其角色總是被安排在節奏組的使用(配合鼓及貝士的演奏),直到1920年代中期,麥克風與錄音的出現之後,才漸有與管樂器爭鳴、獨奏(Solo)的機會出現。   

最早的吉他獨奏演奏者是黑人朗尼.約翰森(Lonnie Johnson),他在1928年公爵愛靈頓(Duke Ellington)的「The Mooche)曲子中有獨奏的表演。朗尼的演奏影響到來至費城的白人艾迪.蘭(Eddie Lang),當時由於種族的歧視,朗尼無法像艾迪一樣的成名,但艾迪相當瞭解朗尼的才華,並與他合作,灌錄了幾張雙吉他的演奏唱片。

另一種新風格與高潮   

1930年代初期,卡爾.克雷斯(Carl Kress)、迪克.麥克多諾(Dick McDonough)、喬治.范.葉斯(Gorge Van Eps )可說是艾迪.蘭死後最後重要的吉他手,他們的獨奏風格混合了單音與和弦的演奏,這是一種從班鳩琴(Banjo )變化出來的演奏技巧。除了美國的吉他手之外,歐洲方面,1934年萊因哈特(Django Reinhardt)的出現引起爵士樂界相當的注意。萊因哈特是比利時出生的吉普賽人,由於其出身及受到美國爵士樂的影響,萊因哈特的吉他演奏風格成為迪克.麥克多諾死後(1938年)的另一種新風格與高潮(萊因哈特的左手曾因火災之故,造成無名指及小指的傷害,對彈奏技巧能有如此的突破,尤其令人欽佩!)。

艾迪.蘭與朗尼.約翰森之前,吉他一直是居於伴奏及節奏組的角色,以節奏的彈奏而言,Johnny st cyr 及巴德.史考特(Bud Scott )可說是此派的代表人物,1940年代之後,則有艾迪.康登(Eddie Condon)與弗雷迪.格林(Freddie Green )繼承此一風格,尤其弗雷迪.格林曾任貝西爵士(Count Basie )大樂隊的吉他手達三、四十年之久。

爵士吉他演奏的新紀元與里程碑   

1939年,爵士樂製作人約翰.哈蒙德(John Hammond)發掘了來自奧克拉荷馬州的黑人吉他手查理.克裡斯琴(Charlie Christian ),開創了爵士吉他演奏的新紀元。1937  年,經由艾迪.德拉姆(Eddie Durham,伸縮喇叭及吉他手,可說是第一個使用電吉他的人)的介紹及影響,使得查理瞭解到使用電吉他的重要性,其演奏音符可像薩克斯風一樣的延長聲響,加以查理對於和聲的新觀念。在此之前的吉他獨奏都是以基本的和弦為基礎加以發展,查理是第一個運用經過和弦及替代和弦為基礎的即興演奏者,因而創造出吉他演奏的新領域,並加速了40年代「包勃」音樂的發展,居功厥偉。   

這股風潮並影響了40年代初期,許多吉他手改由普通的吉他轉彈電吉他(就如同30年代許多班鳩琴樂手改彈吉他一樣)。查理受到萊因哈特的影響,早就演奏其獨奏曲,在加入賓尼.古德曼(Benny Goodman)大樂隊二年之後就去世了,但他為爵士樂所樹立的新風格則在其後多年無人能超越!

查理的繼承者   

40年代初,有兩個來自芝加哥的著名吉他手;雷斯.保羅(Les Paul)與喬治.巴恩斯(George Barnes )雷斯.保羅是早期參與電吉他發展的樂手一,早在1937年即使用擴大機(Amp )。雷斯與喬治是40年代初沒有受到查理.克理斯琴影響的吉他手,其他較著名的吉他手如奧斯卡.摩爾(Oscar More,納京高三重奏<Nat King Cole Trio>的吉他手)、歐文.阿什比(Irving Ashby)、約翰.柯林斯(John Collins)都受到查理的影響。1944年,當製作人諾曼.格雷恩(Norman Grane)拍攝「Jammin' The Blues )影片時,其中唯的白人是來自奧克拉荷馬州馬斯科吉二十一歲的巴尼.凱塞爾(Barney Kessel)。巴尼在藍調方面的演奏很明顯的受到查理的影響,樂評家們也一致認為巴尼是查理的繼承者,直到1950年代中期,在巴尼進入好萊錄音室前,被認為是美國最偉大的吉他手。

小樂隊助長爵士吉他蓬勃發展   

50年代的到來,許多優秀的吉他手各自在美國東西兩岸發展,較有名氣者為:塔爾.法洛(Tal Farlow)、吉米.拉尼(Jimmy Raney )、吉姆.霍爾(Jim Hall)、赫布.艾利斯(Herb Ellis)、曼德爾.洛(Mundell Lowe )、約翰尼.史密斯(Johnny Smith)、查克.韋恩(Chuck Wayne )、比利.貝弗(Billy Bauer )、薩.薩爾瓦多(Sal Salvador)。50年代由於有許多小樂隊的存在,提供了這些吉他手就業與磨練的機會,這些小樂隊的領導者包括雷德.諾 Red Norvo ,鐵琴手)納京高(Nat King Cole ,鋼琴手)、喬治.希林(George Shearing ,鋼琴手)、齊克.漢密爾頓(Chico Hamilton,鼓手)、斯坦.蓋茲(Stan Getz ,薩克斯風手)、吉米.朱佛利(Jimmy Giuffre ,薩克斯風手)。

創新的Poll Winner樂團   

由於擴大機的盛行,很多吉他手一昧的追求單音的演奏,忽略了吉他的其他功能。40年代末期,喬治.范.葉斯 致力於吉他和弦(Chord )方面的研究,直到 1949年,他仍使用「不插電」的吉他(Acoustic Guitar ),但他有強而新的和聲概念,且有令人驚嘆的技巧去發揮這些新的概念,他展示了吉他不但可以單音的方式演奏,也可以彈奏鋼琴的方式,混合著和弦、八度音、雙音來彈奏。   

喬治.范.葉斯影響了巴尼.凱塞爾,於是巴尼認為他要建立自己的演奏風格,而不只是一昧的學查理,而且他認為吉他可以自成一個小型絃樂隊,在一個小樂團(Small Group )中,甚至可以取代鋼琴,所以,在這個想法下,1957年他成立了The Poll Winners樂團,由他和貝士手雷.布朗(Ray Brown )、鼓手謝利.曼(Shelly Manne)組成。這種在今天視為平常的組合,在當時則是一大創新,事實證明,只要吉他手有足夠的技巧、概念及天份,就可以像演奏鋼琴一樣,單音與和弦兼具。

巴西音樂加入爵士樂   

1953年,四十三歲的萊因哈特死於心臟病,幸好其音樂已廣泛留傳於世,另於此時,巴西籍的吉他手Laurindo Almeida將巴西音樂的旋律與節奏加入爵士樂的即興演奏(Improvisations)中,使用古典吉他,透過麥克風與擴大機,以手指撥弦的方式演奏,受到相當的歡迎,其後吉他手查理.伯德(Charlie Byrd)受美國政府的委派前往南美洲。伯德混合一些巴西的流行歌曲(Antonio Carlos Jobim 、Luie Bonfa 的作品)於爵士樂中,並將此種型態的音樂更進一步的發展。

1961年伯德回到美國之後,與斯坦.蓋茲合作,演奏Bossa Nova的曲風(如「Desafinado」、「O Pato」、「Girl From Ipanema 」等曲子),造成一股Bossa Nova風潮,並引起爵士樂迷對巴西吉他手如Bola Sete 及 Baden Powell的注意。

爵士吉他的一劑強心劑

60年代初,爵士樂漸走下坡,不少優秀的樂手被迫進入電影、電視配樂及錄音室的工作藉以謀生,雖是如此,爵士吉他演奏家依然相當多,有源自查理.克裡斯汀的主流派吉他手如巴尼.凱塞爾、塔爾.法洛、吉米.拉尼、肯尼.伯勒爾(Kenny Burrell )、格蘭特.格林(Grant Green )、吉姆.霍爾、赫布.艾利斯,節奏派如弗雷迪.格林,撥弦派如查理.伯德、Bola Sete 。其中約翰.史密斯與斯坦.蓋茲合作的「Moonlight In Vermont」唱片受到很大的歡迎,喬治.范.葉斯則致力於七弦電吉他的發展,同時,藍調吉他手如朗尼.約翰遜等,也受到聽眾相當的欣賞。 當時最值得一提的,就是印地安那玻利斯黑人吉他手惠斯.蒙哥馬利(Wes Montgomery)的崛起,給予爵士吉他一劑強心劑,獨特的溫暖音色由惠斯的拇指「撥」出,而非使用匹克(Pick,吉他用之撥弦片),流暢的單音獨奏混合著活潑有趣的和弦及準確的八度音技巧,使惠斯的音樂大受歡迎,唱片大量的賣出,同時也激起一股學習惠斯吉他風格的潮流,其中最重要的吉他手便是帕特.馬蒂諾(Pat Martino )及喬治.班遜( George Benson)。

搖滾、靈魂與節奏藍調的興起   

命運似乎是註定了爵士吉他的發展,艾迪.蘭死於二十九歲,查理.克裡斯琴死於二十三歲,迪克.麥克多諾死於三十四歲,萊因哈特死於四十三歲,惠斯則於四十四歲逝世,與其他吉大師一樣,惠斯所樹立的風範及貢獻則永留存於世供後人學習與景仰。

60年代由於搖滾樂(Rock And Roll )、靈魂樂(Soul)、節奏藍調(Rhythm&Blues)的興起,而使爵士樂暫時性的沒落,但以另一方面來說,卻使得更多的人由於興趣於時下的流行音樂,進而對吉他或其他樂器產生興趣。隨著70年代的到來,爵士樂再度受到歡迎,這種情形使得50、60年代的吉他手如巴尼.凱塞爾、塔爾.法洛、吉米.拉尼、赫布.艾利斯、肯尼.伯勒爾、吉姆.霍爾...等,離開商業性的錄音室或從退休中復出,再度活躍於各地的演奏會、俱樂部中,繼續開拓吉他的新領域。

新的聲音,新的音樂領域   

除了這些大師級的吉他手之外,另有一批年輕而有天份的吉他手也逐漸形成氣候,他們除了學習前輩們的音樂之外,也深受當代音樂如前衛音樂(Avant-Garde )、搖滾樂(Rock)、靈魂樂(Soul)、拉丁音樂、印度音樂、非洲音樂、東方音樂、阿拉伯樂、自由派樂(Free Music)的影響,這些吉他手如拉裡.科裡爾(Larry Coryell )、約翰.麥克勞克林(John McLaughlin )、約翰.阿伯克龍比(John Abercrombie)、李.裡特納(Lee Ritenour)...等,另外有一英國的吉他手德裡克.貝利(Derek Bailey)則是「自由爵士」最初的推動著之一。這些年輕的樂手除了想要演奏更好的爵士樂之外,最重要的是要突破舊有的音樂風格,創造一種新的聲音,新的音樂領域,其中有一位崛起於60年代初,經由名製作人諾曼.格雷恩的介紹,得以為大眾所認識的吉他手喬.帕斯(Joe Pass)。喬最初也是以前輩們的音樂做為根基,經由自己的專研後,喬的演奏技巧達可以同時彈奏旋律、和弦、貝士的境界,甚至以一人的方式,在演奏會上獨立彈奏,突破技巧,再度開創爵士吉他的新天地。

後記   

由於電子科技的進步,70年代年輕一輩的吉他手,大量的使用效果器,為初期的融合爵士樂增添了不音樂色彩,到了80年代,吉他合成器(Guitar Synthesizer、Synthaxe.以電吉他為控制器,透過電子介面連接音源機,發出各種不同的合成音色)的使用更是將電吉他的應用範圍推到極至,年輕一代的吉他的好手如李.裡特納、約翰.麥克勞克林、帕特.梅思尼(Pat Metheny )...等紛紛在其作品中使用這種新的利器.的確,這也多少帶來一些新的音樂色彩與空間。除此之外,如吉他手拉羅夫.湯納(Ralph Towner)似的以「演奏鋼琴的概念來彈奏吉他」的方式也被更年輕的吉他手史丹利.喬丹(Stanley Jordan)發揚光大,他使用雙手按弦兼彈奏的技巧演奏(史丹利的吉他以鋁材料製成,增加其共鳴度,以符合其演奏需要),在彈奏技巧方面,可說是盡其所能,嘆為觀止!但以音樂的本質,音樂型態的創新而言,技巧只是工具而已,爵士吉他是否會像目前的重金屬(Heavy Metal )音樂一樣從早期的搖滾樂走向一個死胡同裡﹖自爵士大師邁爾斯.戴維斯(Miles Davis )死後,是否有新的音樂型態創造者出現,開創爵士樂自查理.派克(Charlie Parker)以來的另一次大革命﹖這也許是目前新一輩吉他手最大的課題,同時,也是廣大爵士迷所衷心期盼的!
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by bejazzman | 2006-04-19 02:34 | Water, Air, Sunlight

Hinokio

Hinokio Inter Galactic Love

這部片 中譯成「機器人 皮諾丘」

跟我想像的差太多了 有耳聞過這部電影

連劇情簡介都沒看 就開始看了起來

以為會有點類似 「變人」或「AI」 那樣的劇情

或是 貓看世界 狗看世界 這類的

結果天南地北阿~~

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導演: 秋山貴彥 ( Akiyama Takahiko )

演員: 牧瀨里穗 ( Riho Makise )
本鄉奏多 ( Kanata Hongo(Hongo Kanata) )
中村雅俊 ( Masatoyo Nakamura(Nakamura Masatoyo) )
多部未華子 ( Mikako Tabe )
堀北真希 ( Maki Horikita )

編劇: 米村正二 ( Shoji Yonemura )
末谷真澄 ( Masumi Suetani )
秋山貴彥 ( Akiyama Takahiko )

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劇情主要是講述一個自閉青年 在母親死後 足不出門

而透過機器人去與外界接觸

在這過程中 也結交到了「純」這朋友

當然劇情是高潮起伏 就留給各位看倌自己去欣賞了

如果硬要挑缺點的話 就是 兩位小朋友之間的友誼 由於時間的關係

並沒有鋪陳很多 還有劇情的走向有點八股

不過這就是所謂的 「起承轉合」 但我想這部片著重的點 應該不是劇情的走向

優點就太多了

首先是關於 親情之間的 這點對我來說 真是賺我熱淚

再來由於結局是採取非科學式的結局 我最重視邏輯這玩意 所以要是沒有處理得很好

我會覺得有功虧一簣的感覺 但是 電影前段 就巧妙地把那個電玩遊戲 帶進來

其實是要用來處理結局 這點我覺得很妙

還有現實與虛擬之間 也是透過 小朋友玩的電玩 來處理得很好 每個人辦演的角色

可以說是虛虛實實 這點 我很喜歡

當然最後最後的一個畫面 我非常喜歡 好結局好結局

然後 片尾曲 再配上 YUI 的 Tomorrow's Way

太感動了(PS : 下次要來推薦一下 YUI 的音樂)

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新鮮度:兩顆星

出乎意料度:五顆星

處理手法:四顆半

總結:四顆星---->四顆半星(為了堀北真希 再加半顆星~~~~羞)

好片 值得一看

官方網站







最後一張 堀北真希 可愛阿
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by bejazzman | 2006-04-01 01:57 | Iceberg of Life


The Dream Runner


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